O que determina a perceção e o entendimento adequados das notícias no meio de rádio? Na ausência de estímulos diferentes do som, o público é guiado não apenas pelo conteúdo, mas principalmente pela forma de apresentação verbal.
Anexo n ° da Revista QUADERNS DE FILOLOGIA
Facultat De Filologia
Carme de-la-Mota1 e Emma Rodero2
Universidade Autónoma de Barcelona1,
Universidade Pompeu Fabra2
Tradução e adaptação
Rui de Melo
Doctor en Periodismo y Ciencias de la Información na Universidad Pontificia de Salamanca
e licenciado em Direito pela Universidade Católica do Porto
O que determina a perceção e o entendimento adequados das notícias no meio de rádio? Na ausência de estímulos diferentes do som, o público é guiado não apenas pelo conteúdo, mas principalmente pela forma de apresentação verbal. Nesse sentido, grande parte da eficácia da comunicação via rádio baseia-se no uso ideal da entoação, do qual depende, primeiro, que o ouvinte preste atenção à mensagem e, em segundo lugar, para assimilar e entendê-la, pois contribui para a perceção estruturada da mensagem (Hirschberg e Pierrehumbert 1986; Elordieta e Romera, 2004). A prosódia, como destacado por Briz et alii (2008: 128-129), permite "o progresso e o progresso do discurso", uma vez que é crucial "marcar a progressão temática, contribuindo decisivamente para delimitar os diferentes tópicos". No caso das notícias de rádio, a forma da apresentação, configurada através da entoação, é ainda mais importante do que em outros formatos de rádio, pois é uma mensagem composta principalmente de dados, o que complica o processamento cognitivo do discurso
As características prosódicas desempenham um papel diferenciador entre diferentes partes do discurso informacional; eles distribuem a mensagem de rádio entre as informações conhecidas pelo ouvinte e, portanto, são menos notáveis, e entre o que é novo e o que, portanto, é o mais importante nas notícias. Como indica Hidalgo (1997), sua função fundamental é constituir um elemento significativo que relaciona expressão e conteúdo. Este trabalho é relevante não apenas do ponto de vista da produção prosódica, mas também do ângulo do destinatário.
Foi estabelecido que os grupos melódicos são de suma importância nas fases de perceção e processamento da cadeia sonora da fala nas sentenças, e que o ouvinte depende principalmente dessas (e possivelmente outras) unidades fonológicas para decodificar a fala. mensagem, e não na estrutura sintática das sentenças” (Sosa, 1999: 35).
Se os recursos prosódicos forem selecionados adequadamente, o ouvinte perceberá uma modificação acústica que indicará os momentos em que ele deve prestar mais atenção (Rodero, 2002). Por outro lado, se houver uma indiferenciação ou se esses recursos forem mal distribuídos, o destinatário poderá prestar mais atenção aos dados complementares e, portanto, perder as informações essenciais. Portanto, seria decisivo que os falantes em seus textos marcassem o conteúdo da mensagem em ordem de relevância - e, portanto, as informações conhecidas e desconhecidas - e, do mesmo modo, as palavras-chave de cada um dos grupos prosódicos. Dessa forma, os principais conceitos de informação, marcados com prosódia, seriam mais facilmente percebidos pelos ouvintes. Isso aumentaria a certeza do interlocutor de que o público entendeu a mensagem informativa e que, portanto, o objetivo final da comunicação foi atingido. Em suma, o locutor precisa dominar a configuração de entoação da mensagem se pretende alcançar o objetivo final dos ouvintes de entender e assimilar as informações.
Tendo em mente a importância decisiva da entoação nas informações de rádio, ao longo das páginas a seguir, tentaremos caracterizar os aspetos mais comuns da localização da indústria profissional por meio da revisão das principais pesquisas realizadas nesta área.
I. Monotonia ou cantilena da informação
Se existe uma tendência definidora da entoação que as emissoras de notícias costumam usar na rádio e na qual existe um consenso geral entre os pesquisadores, é a realização de um tipo de entoação circunflexa que produz acusticamente a sensação conhecida como "cantilena" informativa (Brasil, 1978; Tench, 1990; Taylor, 1993; Nihalani e Po Lin, 1998). Às vezes, para dar vivacidade a uma expressão, ênfase é dada quando não é pragmaticamente justificada e o discurso se torna o absurdo típico com o qual o falante marca indevidamente todos os finais de grupos fónicos como ascendentes ou com um padrão característico (por exemplo, ascendente-descendente). Os ouvintes o recebem com rejeição (Garrido, 1994: 188).
Ler as frases em vez de se concentrar no sentido é o [...] mais importante a maneira mais segura de desenvolver maneirismos vocais irritantes, como o baque de piledriving que alguns apresentadores de notícias conferem nas últimas palavras de cada frase, sejam importantes ou não importantes (Evans, 1977: 50).
Essa é uma tendência também detetada em outros idiomas: “Atualmente, é comum os leitores de notícias FM encerrarem uma frase ou um item de notícia com músicas em ascensão contínua, incluindo HRTs, em vez de uma música em queda, resultando em um efeito de 'lista'” (Price, 2005 : 3) Da mesma forma, a entoação circunflexa criticada consiste na reprodução constante de uma certa melodia por meio de uma sucessão de subidas e descidas tonais em intervalos quase regulares, independentemente da palavra pronunciada no momento. Em um estudo em inglês, Price (2005: 12) afirma: "A análise das músicas em ascensão mostrou que elas podem ser decompostas nos mesmos tipos de contorno em números muito semelhantes, se não idênticos". A regularidade, por sua vez, causa uma indiferenciação de conteúdo que, como tal, dificulta a compreensão do ouvinte. Price (2005: 307) o chama de "modelo geral de entoação" e o caracteriza como "um arroz agudo no tom mais alto do alcance de cada falante, seguido de uma queda na mesma palavra". Como indicado, no discurso da notícia é usado com uma função contínua. Assim, o público não possui elementos suficientes para reconhecer o que é importante do que é um acessório e para reconstruir a estrutura textual.
Esse contorno circunflexo na posição final pode ser analisado dentro da estrutura da fonologia métrica e autossegmentar como a combinação de um sotaque nuclear ascendente no qual o tom alto está alinhado com a sílaba tónica seguida por um tom de borda baixo que determina o fim descendente.
De acordo com os resultados de de-la-Mota e Rodero (2010), esse movimento para cima e para baixo pode ser descrito como um contorno melódico circunflexo que começa, para vozes masculinas, a 115 Hz em média, sobe para 175 Hz e desce até 105 Hz. Nas emissoras, inicia em uma média de 158 Hz, sobe para 224 Hz em média e cai para 161 Hz.
Neste estudo, após análise acústica das vozes dos editores de 24 boletins de rádio obtidos da RNE, Cadena SER, Cadena COPE e Onda Cero, foram registrados 110 casos de contornos circunflexos. Destes, 81% estavam na posição declarativa final. Observou-se uso frequente do contorno circunflexo no final das frases, em que são utilizadas várias unidades entoativas delimitadas com tons ascendentes ou sustentados fortemente marcados, mesmo separados por pausas. Importa ressaltar que sua aparência pode ser uma indicação para o ouvinte de que o fim de uma unidade temática e sintática ocorre antes da proliferação de unidades de entoação curta hierarquicamente menores e pode ser uma estratégia para indicar uma mudança de paradoxo ou macrounit paradoxal (Cfr Fox, 1973; Hidalgo, 2006). É o caso dos seguintes casos: “A pior parte dos protestos. Paco Pelegrín informa.” (COPE, 29/12/09, meio dia),“ Abaixo de 12.000 pontos. Bolsa de Madrid:” (COPE, 30-30-09, 18:00), “O processo de falência. Ele nos diz” (COPE, 4-1-10, 17h) e “O impacto no turismo. Hoje para hoje” (SER, 10-08-09, 10h). Os 21 casos restantes do corpus estudado destacavam elementos em foco estreito ou apareciam com menos frequência antes de subordinados ou parágrafos esclarecedores.
A partir do estudo do alinhamento do vale com o qual o acento bitonal começa e o pico correspondente ao tom alto do acento, conclui-se que em 87,27% dos casos analisados, o vale inicial era anterior ao início da sílaba acentuado, cerca de 30 ms, embora houvesse uma certa margem para sua localização (provavelmente devido ao contexto anterior). Examinados apenas os 89 contornos que apareceram na posição final, observou-se que o movimento ascendente começou em 29,74 ms em média. Não houve diferença significativa no comportamento dos contornos final e não final em termos do início da subida.
Junto com isso, foi detetado que o pico de f0 apareceu antes do final da vogal acentuada em 92 casos (83,64% do tempo). Dessa forma, levando em consideração o tempo entre o início da sílaba e o final da vogal, a percentagem de proximidade que a posição do pico em relação ao final da vogal pode ser calculada. Na maioria dos 92 casos, o pico foi de 29,2% da duração em relação ao final da vogal. Os 89 contornos que apareceram na posição final também mostraram o pico antes do limite da vogal em 85,39% dos casos. A distância do pico até ao final da vogal não diminui.
Ele não distinguiu os contornos circunflexos final e não final.
A análise dos contornos finais também indicou que a posição do pico dependia mais da posição do limite da vogal do que da existência de uma coda de sílaba. Nos casos em que não havia coda (52), o pico era de uma média de 35,89 ms antes do final da vogal que fecha a sílaba. Dos 10 casos que apresentaram coda surda, apenas um (produzido com alta taxa de elocução) apresentou o pico na sílaba seguinte. Nos outros, o pico apareceu antes do término da vogal. Os 27 casos com coda sonora apresentaram o pico 30,68 ms antes do final da vogal estressada e 98,57 ms do limite silábico. 70,37% deles apresentaram o pico antes do final da vogal.
O uso do contorno nuclear circunflexo em sentenças declarativas é considerado frequente e típico de programas de informação de rádio e televisão (Seco, 1990; Casado Velarde, 1995), embora alguns autores o considerem contraproducente, seja em um meio ou em outro.
Eles geralmente ignoram os princípios da segmentação de texto, aplicando entoação inconsistente com os sinais de pontuação contidos no texto lido. Apenas essas três características do estilo de declaração de reportagem preveem que os telespectadores terão problemas em entender o significado adequado das notícias (Francuz, 2010: 74).
De fato, outras pesquisas aplicadas aos noticiários de televisão também mostraram que a grande maioria das combinações tonais usadas pelos apresentadores de noticiários de televisão, no início, no meio e no final de suas frases, apresentava entoação circunflexa (Rodero, 2006).
Esse contexto está documentado em espanhol peninsular em posição nuclear em sentenças de diferentes tipos e em diferentes dialetos (Prieto e Rosseano, no prelo), embora seu uso em declarativos pareça ser mais limitado, ocorrendo no elemento aprimorado de sentenças com foco estreito (Cf. de-la-Mota, 1995; Face, 2002; Estebas Vilaplana e Prieto, 2008).
Além das características mencionadas, a análise da entoação por rádio também revelou uma tendência a reforçar a última parte da configuração tonal que precede as junções internas (por exemplo, entre sujeito e verbo, ou após um complemento na posição inicial de frase). Essas são articulações apropriadas ao conteúdo e à estrutura do texto em que é executado (dependendo do contorno da articulação) ou um aumento acentuado do tom ou um alongamento acentuado do tom de demarcação sustentado.
Por exemplo, "O primeiro vice-prefeito de Palma" (Onda Cero, 10-08-09, 10 h) ocorre com um aumento progressivo (aumento de continuação) em direção a um tom muito agudo da atitude do orador. Da mesma forma, em “E como avançamos uma hora atrás, a autópsia já começou. (RNE, 10-08-09, 12h), a configuração nuclear dá origem a um tom sustentado particularmente longo (pitch sustentado). Enquanto a vogal tónica [ou] dura 68 milissegundos, a vogal [a] do ditongo final - que normalmente já está em uma posição propícia ao alongamento - chega a 125. Essas estratégias, embora possam ser percebidas como exageradas, contribuem para refletir a estrutura da mensagem de rádio.
III - Na busca de ênfase constante
Tanto o aprimoramento dos acentos primários quanto a ênfase excessiva e o uso de marcas pronunciadas para destacar a presença de junções entre unidades de entoação são características que definem o estilo de apresentação das informações de rádio. São estratégias que aumentam o sentimento repetitivo de ênfase e a reprodução, portanto, da cantina peculiar. Price caracteriza essa tendência enfática na rádio como "o uso de hiperacentuação e uma faixa de tom exagerada, resultando no uso excessivo de destaque local" (Price, 2005: 308). Da mesma opinião é Van Leeuwen:
Eu acho que os locutores, em geral, costumam fazer com que tudo o que eles digam pareça importante, independentemente de ser em sentido real ou por qualquer outro motivo que não seja ouvido por um número muito grande de pessoas (Van Leeuwen, 1984: 84)
Mas a medida não excede e as recomendações de Tubau seguem nesta direção:
Fazer sentido é entender o que está sendo lido, pensar no significado do que está sendo dito e garantir que isso seja claro para quem o ouve. Devemos sublinhar certas palavras no texto, mas sem exageros. Tornar quase todas as palavras significativas é como não destacar nenhuma (Tubau, 1993: 52).
Os principais usos relacionados com a ênfase acentuada serão descritos abaixo. Primeiro, o estresse excessivo leva à criação de sotaques secundários em sílabas nas quais lexicalmente não existia. É o caso de exemplos como os seguintes, todos provenientes de boletins de rádio: “Das agências de viagens alemãs”, Onda Cero, 08-08-09, 19h), “Dez dias atrás em Palmanova” (Onda Cero, 10 -08-09, 10h), “São dados que fornecem estatísticas” (RNE, 10-08-09, 12h), “Nos quais eles criticam as alterações na ajuda automática para favorecer” (RNE, 10-08-09, 12h), “Por parte da Polícia” (Cadena Ser, 10-08-09, 10h) e “Dobrar os controlos” (Cadena Ser, 10-08-09, 10h).
De acordo com os resultados de Belda e de-la-Mota (2010), o conhecido fenómeno da acentuação excessiva, por ser conhecido e marcante, não é tão comum na leitura de notícias quanto outros fenómenos que afetam a acentuação. como o aprimoramento do sotaque primário, que pode ser verificado no exemplo a seguir: “Receita do Modo em que o executivo” (RNE, 7-09-09, 11h). De fato, após a análise de quinze boletins de notícias da Rádio Nacional Espanhola, foram isolados 43 exemplos de palavras com sotaque pós-tóxico, enquanto nos dez primeiros boletins da amostra foram produzidos até 137 casos de aprimoramento de sotaque primário. Após verificar as produções de um total de 30 palestrantes, verificou-se que 19 deles não produziram nenhum caso de estresse excessivo em um total de 14 minutos e 20 segundos.
De qualquer forma, essa maneira de oralizar os textos marcando um acento em posições inicialmente inapropriadas e enfatizando continuamente os acentos pode ser entendida como uma redução das nuances de entoação que o locutor imprime nas notícias: “Para um radiodifusor usar apenas 'ênfase' seria como pintar apenas em preto e branco. A entoação, na verdade, oferece uma paleta inteira de cores para misturar e usar em muitos tons diferentes e sutis para aprimorar o significado” (Mills, 2004: 125-126).
No pólo oposto, no entanto, outra particularidade detetada é a atenuação excessiva de acentos de palavras relevantes, que apenas realçam o acento de frase melódica, que é a da última sílaba tónica do grupo de entoação, como no exemplo de Garrido (1994: 188): "Não somos enganados" em vez de "NÃO somos trapaceados. Por motivos de conteúdo, seria conveniente manter o primeiro sotaque.
Uma das consequências mais óbvias causadas por essa maneira de acentuar tão característica do ambiente em que muitos elementos recebem um reforço acentuado é a segmentação excessiva dos grupos. A pronúncia continuada de grupos de sotaque em diferentes unidades de entoação causa a sensação acústica de que a fala é interrompida, uma vez que as unidades são formadas, repetidamente, por algumas sílabas (de-la-Mota e Rodero, 2010). Essa prática, portanto, tem uma consequência direta na perceção do ouvinte e em seu grau de entendimento, se considerarmos a seguinte apreciação de Aguilar et alii.
Certos agrupamentos de palavras não suportam a presença de pausa em sua pronúncia. O silêncio não deve aparecer atrás de uma palavra não estressada, nem entre elementos com um alto grau de coesão sintática e semântica. No entanto, nos discursos dos meios de comunicação, encontramos numerosos casos em que essa restrição é violada” (Aguilar et al, 2000: 103).
Essa é uma tendência também observada na análise de Rodero e Campos (2005). Os apresentadores segmentaram excessivamente os grupos, produzindo em muitos casos uma quebra no significado da mensagem. Especificamente, nesta investigação, verificou-se que os apresentadores separavam uma média de vinte por cento das unidades sintáticas que se esperaria que coincidissem com os grupos fónicos, até juntando-se àqueles que são divididos por um período na redação.
Uma possível explicação para o uso desse estilo prosódico na apresentação de notícias pode ser devido à falta de habilidade dos jornalistas quando se trata de usar recursos prosódicos, embora a razão subjacente esteja na intenção executiva de enfatizar muitas partes do texto (Aguilar et al, 2002; Strangert, 2005) com o objetivo de capturar e manter a atenção do ouvinte (Price, 2005). Já para Wheatley (1949: 213), a fala na rádio é caracterizada por uma ondulação tonal sem sentido ou por padrões de tons usados indevidamente que talvez surjam do desejo de acentuar a expressão da fala. Porém, longe de alcançar esse resultado, o uso desse estilo prosódico produz vários efeitos; envolve uma modificação dos valores atribuídos em outras situações de fala ao sistema de organização acentuada e envolve uma reação indesejada entre o público.
IV - Efeitos na perceção de ouvir
Os livros no estilo de rádio e televisão coletam sucintamente esses recursos prosódicos como defeitos que devem ser evitados. Entre eles, o Telemadrid Style Book descreve entre os “vícios” mais frequentes a queda, a tolice, o absurdo, a monotonia e a afetação, e presta atenção especial à “desagradável modulação da voz no final das palavras ou as frases" e "a repetição constante do mesmo movimento de entoação". Também no Livro de Estilo do Canal do Sul, é indicado que “a monotonia, a falta de cadência, os sonsonetes e as deslocações acentuadas causam confusão” e não são apropriados ao discurso jornalístico, “cujas principais características são naturalidade e clareza”. Por fim, o Guia de Estilo de Onda Zero recomenda que "se evite a leitura monocromática e repetitiva".
É a previsibilidade do padrão vocal que se torna entediante. Uma frase "forma" muito típica começa em um tom baixo, sobe rapidamente para o topo e desce gradualmente, chegando ao fundo novamente pelo ponto final. (...) Tais sentenças (...) confundem porque, com o início e o final na mesma "nota", as junções dificilmente são percetíveis (McLeish, 1986: 107).
De fato, em duas das pesquisas sobre prosódia realizadas em informações de rádio (Rodero, 2007) em que uma avaliação qualitativa foi solicitada a uma amostra de ouvintes, essas práticas foram avaliadas negativamente pela qualificação da entoação circunflexa como: “um tipo de entoação que não é grave, cantada, como uma proclamação, é uma canção, um monocórdico, um tolo, é ridículo.” Em segundo lugar, eles descreveram a acentuação enfática como "exagerada, antinatural, desequilibrada e causando perda de significado". Diante dessas práticas, os sujeitos optaram por um tipo de entoação mais natural, que cumpria as funções linguísticas e modificava os níveis tonais de acordo com a função sintática e informativa da fala e a intenção comunicativa do falante.
O problema é que o uso repetitivo de estratégias enfáticas e padrões de entoação, além de desagradável, pode ser problemático. Nesse sentido, Garrido (1994: 188) é pronunciado quando indica que os ouvintes o julgam com rejeição. É assim, alerta, porque "eles não servem para identificar o tipo de grupo fónico dentro de seu padrão de entoação" (de-la-Mota e Rodero, 2010), ou seja, porque finalmente afetam o grau de entendimento.
Nesse sentido, tanto a literatura sobre apresentação verbal na rádio quanto alguns estudos experimentais concordam que existem duas qualidades que determinam uma entoação adequada: naturalidade e dinamismo adequado. Por um lado, a naturalidade, como aquela característica do discurso que tenta reproduzir as condições de uma conversa interpessoal com o objetivo de obter empatia com o ouvinte. Assim, Guevara e Castarlenas consideram que “o discurso moderno sempre tende a ser muito natural e simples, tanto na expressão como na projeção em qualquer uma das diferentes facetas ou campos em que trabalharemos” (1984: 86). Juntamente com esses achados, no estudo experimental realizado por Rodero (2007), os ouvintes da amostra optaram por um tipo de entoação natural porque, caso contrário, o conteúdo da mensagem perde-se, afastando-se do entendimento ideal.
Juntamente com a naturalidade, a segunda qualidade mais destacada é o dinamismo, como uma característica que visa principalmente atrair a atenção do ouvinte e facilitar o entendimento da mensagem. Assim, para Huertas e Perona (1999: 116), a coisa apreciável "não é a periodicidade matemática adequada, mas precisamente o elemento que quebra a regularidade do evento sonoro esperado".
O locutor corre o risco de perder seus ouvintes se ele não conseguir um contraste prosódico adequado por meio de variações melódicas: “Esses recursos também fazem parte do discurso australiano comum, mas nas notícias eles são mais frequentes e extremos, sem dúvida porque o tempo está chegando. limitada e a concorrência pela atenção do público é feroz” (Price, 2005).
Por esse motivo, vários estudos apontam a monotonia como um dos principais problemas da apresentação de rádio (Glass, 1994; Knapp, 1982).
Se o falante não possui expressão e musicalidade, o ouvinte vinga-se da maneira mais simples: pressiona o botão do recetor. O locutor perde sua audiência se negligenciar o tom melódico, que deve aumentar e diminuir, se esquecer as mudanças atraentes - rápidas e lentas -, a voz é alta e quieta e usa a afirmação sem pausas ou dinamismo (Arnheim, 1980: 28 -29).
Mas, como discutimos, além da atenção, uma entoação monótona afeta o entendimento da mensagem. Nesse sentido, Bolinger (1989) provou que causa uma perda de inteligibilidade. Em resumo, por essas razões, a entoação deve tender a ser o mais natural e dinâmica possível, a fim de favorecer o cumprimento dos objetivos comunicativos. Isso significa que, em última análise, deve-se evitar a repetição regular e injustificada de padrões acentuados e de entoação e, consequentemente, os consequentes efeitos que eles causam.
V. Conclusões
A entoação, juntamente com outras características linguísticas e não linguísticas, desempenha uma função de índice social, pois existe uma maneira peculiar de falar que permite identificar a variante estilística profissional de padres, advogados ou emissoras de rádio. Na reportagem isso caracteriza-se por uma uniformidade e regularidade acentuadas dos recursos tonais, que predomina, por um lado, o aprimoramento acentuado enfático dos acentos primários e das palavras funcionais, a acentuação excessiva e a realização enfática das articulações e, por outro, a repetição de padrões de entoação e o uso de um contorno circunflexo delimitador. Como esses fenómenos ocorrem independentemente da estação de rádio analisada e do sexo das emissoras e são comuns em vários idiomas, é demonstrado que existe um estilo particular de contar as notícias na rádio.
Grande parte da melodia peculiar atribuída ao noticiário é produzida pelo uso frequente de estratégias que geram ênfase recorrente, provavelmente devido à necessidade de manter a atenção do ouvinte viva. Dado o aparecimento frequente do contorno circunflexo em contextos de fechamento, vale a pena perguntar até que ponto e em que contextos o uso desse contorno para delimitar unidades menores com valor de continuação é ou não eficaz do ponto de vista comunicativo. Nesse sentido, pode-se esperar que emissoras experientes usem de maneira mais eficiente as estratégias prosódicas para capturar e manter a atenção do público e facilitar a decodificação da estrutura linguística da mensagem sem cair na monotonia. O locutor de rádio deve reforçar com a escolha dos tons o significado dos dados que ele explica (para notícias mais sérias, tons mais graves; informações mais alegres, níveis agudos), distinguir com esses níveis os elementos novos ou conhecidos do discurso e obtenha o contraste acústico certo, capaz de reivindicar e manter a atenção do ouvinte para atingir o objetivo final de estabelecer uma comunicação eficaz.
A leitura de notícias na rádio envolve o uso de um código entonativo profissional, caracterizado pela busca de imparcialidade e assertividade em um meio em que a novidade já é pressuposta (van Leeuwen, 1984). O Manual de Estilo RTVE para repórteres de rádio (1980: 83) insiste na transmissão da imparcialidade, que "também afeta, e às vezes principalmente, a entoação ao ler uma história". O esforço dos profissionais da leitura, que resulta da necessidade persistente de recriar uma voz assertiva, clara, viva e imparcial em todos os momentos, pode ser a causa do resultado se tornar antinatural e até irritante para o ouvinte:
Uma possibilidade que também pode ser considerada e que já foi sugerida (Barber, 2000) é que há uma mudança linguística que afeta, entre outros aspectos, a maneira pela qual o sotaque e a entoação são usados para marcar os contrastes e ênfase Dada a sua influência e alcance demográfico, a meios de comunicação estaria se comportando, nesse caso, como plataformas de difusão para a mudança.
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Tradução e adaptação
Rui de Melo
Doctor en Periodismo y Ciencias de la Información na Universidad Pontificia de Salamanca
e licenciado em Direito pela Universidade Católica do Porto
