A voz e o estilo
radiofónico
“A Rádio é uma arte para ouvir, mas ouvir, neste caso, não é
apenas um dos cinco sentidos do organismo humano.” (MINKOV; 1982:11),
A voz e o estilo radiofónico
Reflexões vertidas para aulas por
Rui de Melo
Doctor en Periodismo y Ciencias de la Información na Universidad
Pontificia de Salamanca e licenciado em Direito pela Universidade Católica do
Porto
Professor Associado, aposentado, da Universidade Fernando
Pessoa
São elementos essenciais da rádio o som, a propriedade
acústica e o áudio na perceção das transmissões radiofónicas.
“A Rádio é uma arte para ouvir, mas ouvir, neste caso, não é
apenas um dos cinco sentidos do organismo humano.” (MINKOV; 1982:11),
“Trata-se (. . .) de uma relação em que a presença do corpo
não entra, em que todo o trabalho é feito pela voz” (CLÉMENT, 1975:183).
“É um fenómeno vibratório capaz de provocar uma sensação
auditiva originada pela vibração (...) produzindo ondas que se propagam no
espaço tridimensional, transmitindo por sua vez a vibração para os demais
corpos que encontram pelo caminho” (MEDITSCH;1996:127).
Quando a construção de imagens por parte dos ouvintes se dá
no interior da mente do ouvinte, são de um carácter extremamente rico,
comportando em si três dimensões: a táctil, a olfactiva e auditiva, sendo “
(...) a selectividade e a versatilidade proporcionadas pela sua condição
invisível que garantem a eficiência do discurso do rádio” (MEDITSCH,1997:13).
A voz conta com três traços vocais o timbre, o tom e ritmo
que permitem trabalhar os enunciados de duas formas diferentes que caracterizam
"estilos de comunicação vocal"
A "expressividade" da fala fornece indicações
suplementares [a "distância e a distanciação" são as equivalentes
sonoras de processos tipográficos tais como as aspas ou o itálico (...)] - a
escolha das entoações modifica eventualmente o sentido do enunciado
(...)".
Traços estes que estão para além das características
individuais e que têm como pressuposto que a voz participa na significação da
mensagem (LAVOINNE;1975:l).
Segundo Emma Rodero entende-se por tom de voz a altura ou
elevação da voz, que resulta da frequência das vibrações das cordas vocais.
Se estes músculos vibram num número elevado de vezes por
segundo a sua tensão aumenta, a altura da voz é maior e a voz eleva-se.
Ao contrário, quanto menor for a frequência, menos vibrações
por segundo são emitidas e a tensão das cordas vocais diminui, a voz desce de
tom e logo, torna-se mais aguda.
O tom mede-se pela frequência vibratória das cordas vocais,
e identifica-se perante os demais como super-egos sociais, tornando a
comunicação radiofónica num factor de concordância social (LAVOINNE; 1975:3).
A frequência diz respeito ao número de vibrações emitidas
por segundo, bem como de ciclos vibratórios por segundo e é medida em hertz
(ANTÓN,2001:2).
O timbre, por seu lado, é o que faz a distinção entre um
instrumento musical e a voz humana entre milhões. O fenómeno desenrola-se desta
forma: quando um corpo vibra propaga ondas sonoras com uma determinada
frequência e põem em movimentação uma série de outras ondas sonoras com
frequências diversas.
O timbre de cada pessoa é produto da junção entre a
frequência básica e uma multiplicidade de harmónicos produzidos (MEDITSCH,
1996:129).
O timbre, o tom, a intensidade e a duração são um produto
resultante das relações sociais e pessoais
A questão do género é determinante pois o tom é um atributo
vocal intimamente ligado ao sexo do indivíduo.
A voz é um elemento decisivo no processo de personalização e
de "vedetização“ da informação, introduzindo uma dimensão de intimidade e
de liberdade na comunicação.
As relações sociais, e neste caso radiofónicas, ficam
condicionadas, pois é a voz que transmite a informação difundida pela rádio e
que estabelece a ligação entre o ouvinte, sendo determinante quando estes se
fidelizam a esta ou outra emissora radiofónica.
A percepção da importância da voz e o discurso do rádio
jornalista
As vozes femininas graves são associadas a perfis
psicológicos e físicos negativos, uma mulher com voz de tipo grave é sempre a
"feia", a "má" do filme.
No entanto, os tons mais apropriados às mulheres serão os
tons médios-graves.
A percepção da importância da voz e o discurso do rádio
jornalista abordada pelos profissionais e a criação de um estilo próprio ou de
uma assinatura auditiva torna-se importante para demarcar fronteiras e estilos
tanto entre os rádio jornalistas, bem como entre as várias estações de rádio.
Mais do que criar uma só personagem, o jornalista cria um
vasto rol de imagens vocais que terão de ser credíveis. Um profissional da
rádio tem que se aproximar do ouvinte.
Ao comunicar, o rádio jornalista necessita ter em
consideração que, apesar de ser o ouvinte a procurar uma determinada estação
cabe-lhe a ele cativar o auditório, utilizando não só os atributos vocais, mas
também as suas qualidades enquanto comunicador.
A credibilidade não é procurada só por parte dos que fazem
informação, mas simultaneamente por aqueles que animam os programas das
emissoras.
Porém, a sua relevância tem vindo a mudar ao longo das
últimas décadas, e por isso, interessa perceber o lugar dado à importância da
voz na hierarquia dos critérios de selecção das vozes que ouvimos nas
emissoras.
Um rádio jornalista não se deve só preocupar com o domínio
sobre a locução
O jornal radiofónico é um elemento especializado, não
podendo ser comparado ao jornal impresso ou ao jornal televisivo,
“(...)ele não vai pronto para o estúdio. É um jornal aberto,
não se limita à divulgação dos factos ocorridos”, (BARBEIRO,2001:12) daí que construa uma ponte imediata que anula
as distâncias entre os jornalistas e ouvintes.
A voz cria o tom da informação, “ (...) os caracteres das
vozes dos locutores equivalem a caracteres tipográficos: há vozes em itálico,
em romano, em garamond, há vozes em maiúsculas - é com elas que se fazem os
grandes títulos.
Linguagem radiofónica - uma forma de expressão autónoma da
escrita
Há vozes finas e vozes grossas, vozes legíveis e vozes
angulosas e cheias de rodriguinhos. (...) Há vozes anódinas, discretas e
insípidas" (SCHAEFFER, in Lavoinne, 1975:169).
Durante muitos anos a rádio foi desprezada pelos jornalistas
e intelectuais por ser considerada incompatível com o pensamento autêntico.
Esta representa a oralidade e desde o princípio que lhe foi
difícil criar um estilo jornalístico que lhe permitisse uma distinção e
autonomização do discurso da imprensa escrita.
Os indivíduos são identificáveis através do que dizem
Esta será uma afirmação sustentada por Roland Barthes, na
obra O Grão da Voz, onde refere a componente psicológica inseparável da voz,
indo mais longe ao localizar na fala a presença de uma variável
sócio-linguística.
Os indivíduos são assim identificáveis através do que dizem,
mas mais do que isso, expõem-se consoante se expressam e como a sua voz é
levada até aos com quem interage.
Uma única palavra o pode “denunciar”, revelando
imediatamente a sua posição social e até a sua experiência de vida (
BARTHÉS,1981:67).
Na rádio a voz é a matéria-prima dos seus profissionais e o
veículo facilitador da identificação da estação de rádio
Esta mesma identificação estabelece o processo comunicativo,
sinaliza os diferentes momentos da programação, distingue claramente o que é
humor, do que é informação, do que é entretenimento, demarca fronteiras que se
desejam vincadas e que estabeleçam com os ouvintes uma sinalética, criando
"(...)uma série de processos que tendem a transpor para
uma simbologia sonora os símbolos gráficos a que nos habituaram"
(SCHAEFFER in LAVOINNE, 1970:2).
As vozes chamam a atenção dos ouvintes
Sinalizam as mudanças de assunto e a procedência das
notícias, informam sobre a identidade e o contexto.
Até o som estabelece uma hierarquia das mesmas vozes
intervenientes no espaço informativo quando nos detemos na qualidade do mesmo:
"(...) na base o entrevistado, com postura amadora;
acima dele o repórter, treinado com o microfone; no ápice o apresentador no
estúdio, com as melhores condições de emissão. O estúdio insonorizado cria
distanciamento em relação aos acontecimentos noticiados" (MEDITSCH,
1997:6).
Quatro variáveis da fala: inflexão da voz, sequência, ritmo
e cadência das palavras.
Isto origina uma série de estilos passíveis de identificação
de variados conteúdos e formas programáticas.
Sendo que a informação radiofónica se caracteriza por uma
estreita adequação ao público e que traz ao de cima o carácter instantâneo da
comunicação, por uma dupla dimensão factual e subjectiva (papel da voz), mais
aberta ao imaginário que ao analítico (LAVOINNE,1975:68).
De qualquer forma a velha dicotomia geradora de grande
polémica mantém-se mesmo quando a Rádio já detêm uma identidade e estilo
jornalístico próprio, refiro-me ao discurso improvisado e ao discurso escrito e
planeado.
O melhor improviso é o escrito
O improviso, segundo Eduardo Meditsch e tendo por referência
Erving Goffman, faz parte de três distinções de produção da fala na sociedade
contemporânea letrada e que compõem no seu todo a fala na rádio:
a recitação (de um texto previamente escrito);
a leitura em voz alta de textos não memorizados e a fala de
improviso ou instantânea e que é a composição ou codificação simultânea do
texto sob a exigência de uma resposta à audiência numa situação corrente.
A voz é o veículo de um trabalho
Na busca incessante do tom coloquial, o jornalista muitas
vezes cai no erro de confiar excessivamente no seu poder oratório e até de
memória ao arriscar ir para o ar apenas com umas folhas que lhe indicam os
tópicos a serem abordados naquela emissão.
Se algo corre mal origina o ruído na comunicação e o ouvinte
repara, sendo que para isso não é necessário um ouvido muito treinado.
Essa quebra faz com que o ouvinte se distraia e que até mude
de emissora.
Nesta etapa podemos referir que a voz é apenas o veículo de
um trabalho de edição mais ou menos bem elaborado, contendo maior ou menor dose
de profissionalismo e de experiência.
As estações de rádio antes de demarcarem o estilo dos
profissionais, marcam vincadamente o seu público-alvo e o seu carácter.
Público este que vai definir a produção da mensagem, tanto
na sua forma como no seu conteúdo.
Consoante o produto que vendem, as emissoras radiofónicas
procuram um determinado estilo de jornalistas, no entanto, tal como um actor,
um rádio jornalista e um animador, apesar de fronteiras diferentes, devem ter
capacidade para criarem personagens vocais o mais apropriadas possíveis ao seu
auditório.
Actualmente, a preocupação dos profissionais recai não só
nas capacidades intrínsecas da voz, mas também no profissional como um todo,
dando grande destaque às suas capacidades enquanto comunicador e se é o
comunicador adequado para o produto que se pretende vender ou a imagem que se
quer passar.
A Marktest divulgou, recentemente, os dados relativos à
primeira vaga de 2021 (fevereiro). Este estudo Bareme Rádio, revelou que 83.6%
dos residentes no Continente com 15 e mais anos ouviu rádio pelo menos uma vez
por semana e 56.6% fê-lo na véspera.
